子浪小说

第12部分（第3页）

颜色上，从彩釉的利用及色彩的综合利用上是多种多样的，如：是不是珐琅彩，还是普通彩瓷的，如颜料的配色上。对彩色的名称都给予了色彩的定位和命名。通过色彩的名称，可以准确地叫出器物的颜色基调和感观，这对什么年代出现的这种色彩也是有鉴定价值的；依据色彩可以作为定朝代的标准。

249。软硬彩的区别

五彩烧制八百度，粉彩烧制七百度。

八百硬彩七百软，粉彩深浅均匀部。

五彩色单无深浅，软硬彩瓷可记住。

注解

硬彩，粉彩为软彩，这是从两方面讲的即：烧制温度高的为硬彩——800℃也叫五彩，烧制温度低的为软彩——700℃为粉彩，另一方面是粉彩有深浅度的变化比较柔和，而五彩就是五种独立的色彩在深浅度的情况下画的彩瓷显得硬朗，所以为硬彩。

250。一道釉浅说

一道蓝釉唐烧成，黄釉唐烧永乐成。

孔雀蓝绿元代出，紫金酱釉宋已成。

金彩宋出嘉靖好，珐华明华出晋城。

注解

几种一道釉的出现朝代，蓝釉是唐代烧成功的，黄釉也是唐代烧成，但烧的成功是明朝永乐时期。孔雀蓝是元代烧成的，紫金釉，酱釉是宋代烧成的，描金是宋代成功的。明嘉靖出现描金好的产品。

珐华釉是明代在山西晋城烧成的。

251。几种彩瓷的出现年代

青花钴料起源唐，元代成功技艺强。

釉下铜红起于元，五彩洪武出时忙。

万历五彩很成功，斗彩宣德彩瓷扬。

成功应属成化时，最早康熙瓷珐琅。

勾对粉彩出康熙，胶水勾白不均强。

雍正色正玻璃白，均匀深浅登大堂。

黄绿蓝红唐宋元，二元成瓷瓷更强。

明烧珐华在晋城，各色釉料因缘长。

注解

青花中的钴料的应用最早起源于晋唐时期，但在瓷器上的大量应用，独立应用是在元代，元代不但创造了二元制瓷法，而且对青花的应用也很广泛和独到，到明永宣是应用高潮。（注：随着出土瓷的增加发现有些已定的瓷器历史年代被改写，在这一点上要尊重史学界的看法）。

最早用铜红釉的釉下彩是元，所以釉里红是和元有关，到明洪武时已出现五彩，到明万历已成功用五彩瓷。斗彩瓷在明起源于宣德，但明成化时期才烧制成功。康熙时应用珐琅料成功。对粉彩创造出了很好的纹饰，但因没用白粉（玻璃白）所以彩色的深浅度不是太好，到了雍正时因用玻璃白在彩色的深浅度上非常成功，而且色彩也多。由于元代对瓷的工艺烧造成功和白釉瓷的成功，给后来的彩瓷才打下了白纸一般的绘画地面，给上彩釉创造了条件，明代宣德时在山西晋城烧出了无高岭土为胎的珐华瓷，也可称陶（因胎100％是无瓷，但器面釉彩华丽）。

252。五彩

五彩火温超粉彩，青红黄绿一次画。

青花五彩也曾有，釉上美色贯天下。

注解

青、红、黄、绿、黑为五彩，五彩的烧制温度超过粉彩30℃～60℃。因此也称硬彩，玻璃质不如粉彩。五彩的每种色是没有深浅的过渡色。先烧青花后又烧五彩时叫作青花五彩。对红、绿、黄三彩白瓷，从广义上也叫五彩一种，细分时叫红绿黄三彩，这是针对粉彩、五彩的软硬彩的区别上古瓷界长期的叫法。

253。无光亮橘皮色釉

瓷有一种橘皮釉，光亮不足橘皮重。

褶皱似绞很明显，多出清代乾后用。

注解

乾隆时期出了一部分橘皮釉器件很重要，带有小褶皱的瓷器，在这些瓷器上透明釉很少，几乎不见透明釉，民间称为鸡皮釉或橘皮釉，用四十倍放大镜见很像绞胎釉，釉中旋涡及涡的多变很明显，但几乎无泡。但这部分瓷的绘画，制作水平很高。

254。哥釉加彩

哥釉加彩看哥釉，古瓷哥釉老艺重。

看了哥釉知*，再看彩釉真假透。

注解

https://www.cwzww.com https://www.du8.org https://www.shuhuangxs.com www.baquge.cc