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第7章 明代的中国戏曲（第2页）

-《紫钗记》：以唐传奇《霍小玉传》为本事，也借鉴了《大宋宣和遗事》中的部分情节。着重塑造了霍小玉和黄衫客两位令人敬重的人物形象，展现了霍小玉对爱情的忠贞不二以及黄衫客的豪侠仗义。

-《邯郸记》：全剧30折，本事源于唐沈既济的传奇《枕中记》。该剧以卢生大富大贵、大寂大灭的官场沉浮史为主体内容，对明代官场社会的黑暗和丑恶进行了深刻鞭挞和总体否定。

-《南柯记》：取材于唐传奇《南柯太守传》。借助槐安国来嘲讽明代政治的黑暗，同时也描写了淳于棼和槐安国公主瑶芳的爱情，淳于棼在槐安国的经历展现了人性的复杂和官场的荒诞。

2。李开先与《宝剑记》

-作家简介：李开先因抨击夏言而被罢官，后来专心于词曲戏曲的整理和创作。

-代表作：《宝剑记》取材自《水浒传》，写林冲被逼上梁山的故事。与原着不同的是，林冲一开始是征西统制，因批评童贯而被贬为禁军提辖，又上书抨击高俅，被高俅设计陷害，发往沧州充军，之后还有梁山起兵清除权奸的情节，最后林冲大仇得报，夫妻团聚。

3。梁辰鱼与《浣纱记》

-作家简介：明代戏曲作家，对昆腔的发展和传播起到了重要作用。

-代表作：《浣纱记》初名《吴越春秋》，以西施和范蠡的爱情为线索，写吴越两国战争的历史，最后以范蠡弃官偕西施泛舟而去结尾，借助爱情抒发兴亡之感。

4。高濂与《玉簪记》

-作家简介：明代传奇戏曲作家。

-代表作：《玉簪记》写女冠陈妙常和潘必正的爱情故事，二人因玉簪为凭指腹为婚，中间有秋江话别、以玉簪为信物的情节，作品刻画人物心理细腻，词语清丽，但也存在用律方面的争议。

5。沈璟与《义侠记》等

-作家简介：明末和汤显祖齐名的作家，在其周围形成了着名的吴江派。他很讲求音律，主张崇北崇元的学古思想，要求改革南曲，制定了《南九宫十三调曲谱》。

-代表作：

-《义侠记》：写武松故事。

-《红蕖记》：改编自唐传奇《郑德璘传》。

6。徐渭与《四声猿》

-作家简介：明代着名文学家、书画家、戏曲家。他的作品风格独特，充满了对现实的批判和对人性的关注。

-代表作：

-《狂鼓吏渔阳三弄》（《渔阳弄》）：历数曹操一生的罪恶，实际上是在骂明代权奸弄权的现实，激愤之情极重。

-《玉禅师》：写红莲和玉通禅师、月明和尚戏柳翠的故事，其中明月和尚给柳翠说法一场是哑剧。

-《雌木兰替父从军》（《雌木兰》）：讲述木兰替父从军的故事，对性别意识森严的社会提出挑战。

-《女状元辞凰得凤》（《女状元》）：讲述女性在科举中取得状元的故事，流露出对现实的不满，和对唯才是举理想的追求。

7。具体手法解析

-情节设置手法：

-奇幻情节与现实意义结合：如《牡丹亭》中杜丽娘死而复生的奇幻情节，看似荒诞，实则反映了封建社会对人性的压抑以及人们对自由爱情的渴望，具有深刻的现实意义。这种手法使作品既富有浪漫色彩，又能引发观众对现实的思考。

-情节的曲折性与连贯性：许多作品都设置了复杂的情节线索和起伏的情节发展。例如《宝剑记》中林冲的命运一波三折，从最初的朝廷官员到被陷害发配，再到梁山起义，情节跌宕起伏，吸引观众的注意力，同时又保持了故事的连贯性，使观众能够理解和跟上剧情的发展。

-人物塑造手法：

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