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序一（第1页）

b为新时代唱赞歌为改革者塑形象

许超莹

本书选编了张英先生的十五部戏剧作品，有的我是通过舞台演出观看过的，有的是通过阅读了解其内容的。我深深感到，这些作品，既是戏曲院团舞台演出的好脚本，也是读者案头阅读的好读物。好就好在整个作品从立意主旨、人物塑造、故事情节等方面，都是在为新时代唱赞歌，为改革者塑形象，为和谐社会扬正气。

张英戏剧作品的主旋律，是为我们这个改革开放的伟大时代唱赞歌。给我印象最深的是《南北岭的变迁》《光棍沟的笑声》《羊沟乡纪事》《重返光棍沟》《新官头把火》等几部反映当代农村改革的现实题材剧目。几部剧的主人公虽然身份不同，有任职多年的老劳模、村支书，有改变家乡贫穷落后面貌的大学生，有受命于危难的乡党委书记，有回乡创业的打工仔，有奋发有为的新型农民，他们的故事都发生在农村改革的大潮中。尽管他们每个人的阅历不同，所在村镇的生活环境、生产条件不同，摆在他们面前的困难也不同，但他们都有一个相同点：用胸怀开阔、大公无私、为人民服务的精神赢得了群众的拥戴和支持；用改革办法、拼搏精神改变了当地的面貌，把所在地区建成富裕、和谐的美丽乡村。

《南北岭的变迁》讲述了北岭村党支部书记杨怀仁在党的十八大以来深入贯彻新发展理念，在农村改革发展中，由一人富带动全村富，由北岭村富带动贫穷落后的南岭村共同富裕，最终把南北岭建成富裕和谐美丽新农村的故事。《光棍沟的笑声》是写一个出生在贫困山沟、由乡亲们资助完成学业的大学生，借助西部大开发中福银高速从村边经过的便利条件和当地有山有水有林有果的资源优势，利用自己所学的专业知识，发展乡村旅游，把光棍沟变成西安、咸阳的后花园。《羊沟乡纪事》里地处边远山区的羊沟乡，人们历来戏谑其有“三宝”，实际是“光棍、拐子、地沟窑”的“三恼”，领导求过渡、干部不安心、人才留不住，成了全县脱贫攻坚最后一个堡垒。女干部谢群担任乡党委书记后，调查得知这个地方过去因有地方病而人迹罕至，却因水草肥美而野羊聚集，故称羊沟乡。她一方面利用国家扶贫政策改造人居条件，另一方面发挥水草肥美优势，招商引资，把羊沟乡建成“公司+农户+基地”的肉羊育肥基地，使羊沟乡彻底脱贫致富。《重返光棍沟》通过一对恩爱夫妻因贫穷劳燕分飞，脱贫致富后又破镜重圆的故事，颂扬了精准扶贫给贫困户家庭带来翻天覆地的变化，讴歌了党的扶贫政策取得的伟大成果。《新官头把火》讲的是农村改革大潮中锻炼培养的新型农民石新担任村党支部书记后，以全新的观念，制定新规划，采取新举措，引进新项目，建立新型合作组织，为美丽乡村建设开了新局。改革的目的，就是让人民群众的生活变得越来越好。

在张英先生的笔下，南北岭变了，羊沟乡变了，光棍沟变了，这些翻天覆地的变化，就是农村改革取得的伟大成果。这些乡、村、户的探索、创新、变革、奋斗历程，就是农村改革进程的缩影。张英先生满怀激情，通过他的戏剧作品，艺术性地讴歌了这个日新月异的伟大时代。因此我说，他是用戏剧作品为新时代唱赞歌。

张英戏剧作品中的主人公，都是我们这个时代所尊崇的先进典型、英雄人物。一个时代造就一个时代的英雄。在战争年代，冲锋陷阵，舍生忘死的革命斗士是英雄；在和平年代，大胆探索，不断创新，站立潮头，拼搏进取的改革者也是英雄。英雄是时代精神的引领者，是人民群众学习的榜样、追随的目标。张英先生用他的戏剧作品，塑造了不同时期、不同领域一批改革者的英雄形象。范紫东先生是乾县人，他和孙仁玉、李桐轩、高培支创办了易俗社，确立了“移风易俗，启迪民智，辅助社会教育”的办社宗旨，他用他创作的六十九部剧作践行了这个宗旨。从这个意义上说，他是那个时代的探索者、创新者、改革者。张英先生在《范紫东》一剧中，塑造了具有责任感和担当精神的爱国知识分子形象，用激烈的矛盾冲突和生动的戏剧情节展示了范紫东先生崇尚民族气节，发扬爱国主义精神，反帝、反封建，针砭时弊、移风易俗的戏剧创作思想，这在当前和今后仍具有现实意义和历史意义。民间剪纸艺人库淑兰，她在继承民间传统剪纸技艺的基础上，采用“剪、贴、衬”三种手法相结合，创新出国内剪纸界独有的彩色剪贴纸，被联合国教科文组织授予“杰出中国民间艺术大师”称号。张英先生创作的《剪花娘子库淑兰》，就是将库淑兰这个土生土长的山区女人的奋斗历程和杰出贡献，用艺术形式呈现在舞台上。作品获得极大成功，印证了“二为”方针的正确，也说明了生活是艺术取之不尽、用之不竭的源泉。文艺工作者只有扎根生活的沃土，才能创作出人民群众喜爱的作品。《迟到的忏悔》塑造了李耕田持节守志，大义灭亲，跟隐藏很深的腐败分子做顽强斗争的老共产党员形象；《南北岭的变迁》塑造了一个心底无私、胸怀开阔、目光远大、有科学头脑的基层干部杨怀仁的形象。还有《光棍沟的笑声》塑造了回报家乡、感恩父老的大学生山娃的形象；《羊沟乡纪事》塑造了勇立潮头、鞠躬尽瘁的乡党委书记谢群的形象；《重返光棍沟》塑造了勤劳致富的大牛的形象；《新官头把火》塑造了新型农民年轻干部石新的形象。

他们都是农村改革的探索者、创新者，是带头人，是奉献者的杰出代表。

张英先生戏剧作品中塑造的典型形象，有戏剧家、剪纸艺术家、公务员、大学生、基层干部、农民等。有名人，也有平民。他们身份不同、地位不同，但是他们的初心相同，精神境界相同，都在用创新精神、拼搏精神、奉献精神，为我们的国家富强、民族复兴、人民群众过上美好的物质、文化生活发出自己的光和热，在不同领域的物质文明和精神文明建设中，成为人民群众尊崇和追随的榜样。

张英先生的戏剧作品，也特别关注在廉政建设和精神文明建设方面出现和存在的问题，如贪污腐败、道德滑坡、重利忘义、诚信缺失、婚姻观和幸福观扭曲等方面的问题。用戏剧作品反映社会问题，有些人采用“暴露”的手法，只寻找阴暗面甚或有意扩大阴暗面，以博取一些人的眼球，或求赢得“公知”们和某些境外势力的推波助澜。而张英先生采用的表现手法则是扶正抑邪、以正压邪、弘扬正气来引领风尚。他首先分清问题的性质，实事求是地剖析，不同问题不同对待。

对贪腐分子，他无情地揭露和鞭挞。对思想认识和道德层面的问题，他进行善意的批评，通过树立正面典型形象，用示范、引导、感化的方法去解决。涉及这些方面题材的剧目有《迟到的忏悔》《苦寒梅香》《生母养母》《真情相约》等。关于反腐题材剧《迟到的忏悔》，戏剧评论家胡安忍在《文化艺术报》发表文章评论道：“由乾县人民剧团、乾县弦板腔剧团创作演出的现代戏《迟到的忏悔》，表现了一名老共产党员持节守志、永葆青春的革命本色，主题新颖，视角独特，意蕴深刻，可谓陕西近年来戏剧文本创作的重要成果之一。”这里说的“主题新颖，视角独特，意蕴深刻”，是指有别于一般反腐题材戏侧重写贪官腐败、群众揭发、组织查处、法纪惩办的过程。《迟到的忏悔》作为反腐败题材戏，在情节设置上，只让贪官李欣贵在最后一场出现一次。大幕一拉开，就是全家人得到贪腐分子李欣贵已经被判死刑的消息，把他如何贪腐、如何暴露的过程省去。该剧的切入点就是贪官李欣贵在一审判处死刑后，激起全家成员的情感波澜——痛苦、自责、反思、醒悟、提升，展示了贪腐犯罪给国家、家庭、个人带来的灾难和伤痛。这部戏着力塑造其父李耕田这个老共产党员的形象，用大义灭亲的反腐行动感化孙子传承革命家风，教育儿子戴罪立功，供出隐藏在幕后的“大老虎”。这种新颖独特的表现手法，受到专家和观众的赞赏，该剧获得第八届陕西省艺术节“文华优秀编剧奖”并位列榜首；同时，在陕西省第二届廉政文化精品创作评选表彰活动中获“文艺剧目类”一等奖。《苦寒梅香》是作者根据一些人婚姻观、幸福观扭曲，造成离婚率大幅攀升的社会现象有感而发。该剧写了田婶嫌贫爱富，拆散了女儿梅香和孤儿李峰这对志趣相投的恋人，也写了牡丹母女见李峰后来事业有成、收入高，便千方百计托人撮合女儿与李峰成亲。

但当李峰摔成植物人后，她们趁李峰无知觉，强拉其手在离婚协议上按了手印，并拿走李峰的银行卡逃离了医院，断了李峰的救命钱。当她们的行为受到众人谴责时，她们竟拿出离婚协议为自己开脱。当她们得知李峰因重大发明厂里要发二十万元奖励时，却又抢走李峰，拿着结婚证去领奖金，把牡丹母女见利忘义的丑恶行径揭露得淋漓尽致。

但该剧没有仅仅停留在揭露和批判上，而是通过着力塑造梅香这个正面典型，来告诉观众和读者，什么是正确的家庭观、婚姻观和幸福观。

梅香在得知李峰摔成植物人，又被牡丹抛弃，危在旦夕时，她毅然筹措资金为李峰做了手术，并用刺绣《蜡梅傲雪图》赚钱为李峰治病。

虽遭邻里误解，母亲劝阻，未婚夫反对，她都毫不动摇，直到把李峰唤醒治好。她感到“能为自己心爱的人付出和牺牲就是最大的幸福”，李峰醒后感激梅香：

你心比洁玉净，

你身比泉水清。

你义比泰山重，

你情比热血浓……

你是那苦寒梅花香如故，

你是我心中闪亮的星。

我想，观众一定会赞赏和学习梅香这种重友情、顾大义的人格品德和她的婚姻观、幸福观。其他剧目也都通过塑造正面艺术形象引领新风尚的手法来告知观众：我们的时代，应倡导和弘扬哪些社会风尚。

像《生母养母》弘扬了伟大的母爱及和谐社会人人争相献爱心的良好社会风尚；《真情相约》赞扬一对年轻人在患难中相约奋斗，互勉互帮，最终实现事业、爱情双丰收，是一部很好的励志剧；《姐弟俩》针对目前社会上出现一些刚富起来的父母，对孩子“张口就喂，伸手就给”“穷父母培养富二代”的现象，讲述了一个拼搏创业、事业有成的姐姐如何教育和带动痴迷网恋网贷、学业荒废、不务正业的异母弟弟改邪归正、共同创业的故事，告诉人们艰苦奋斗的优良传统任何时候都不能丢掉，幸福是奋斗出来的。总之，在这类题材的戏剧作品中，作者虽然谴责和批评丑恶行为和不良倾向，但在他讲的每一个故事里，都会从一个或几个典型人物身上生发正气，引领某种新风尚。在社会主义精神文明建设中，我们需要这样的文艺作品。

纵观张英先生的戏剧作品，可以看出，他是用积极的心态观察生活，善于发现生活中的真、善、美。他热爱这个时代，他崇尚改革者、开拓者、拼搏者。他为什么要满怀激情地讴歌这个伟大的时代，颂扬这些先进人物，在《南北岭的变迁》首演式记者提问时，他是这样回答的：“乾县在改革开放中的发展变化震撼着我，乾县的基层干部、人民群众的改革精神感动着我，我感到自己有责任通过艺术形象把它们呈现在舞台上。”话里多次提到乾县，因为乾县是他的故乡，他一直工作和生活在乾县。这里说到的“震撼”和“感动”，是因为从1978年以后，他就调入党政部门工作直到退休，曾担任过县委政策研究室副主任、农工部部长，县农业委员会主任、农业发展办公室主任、农业局局长。从推行联产承包责任制到脱贫攻坚、乡村振兴，他一直是乾县农村改革的参与者、亲历者。他跑遍了全县所有的乡村，认识了大多数基层干部，跟许多基层干部和农民群众交朋友。全国、省、市劳动模范、人大代表的许多上报材料是他整理的，他还采写过许多专业村、专业户及农村改革先进典型的材料。这就是他的生活积淀和取材源泉。这些戏剧作品都是他退休以后提笔写出来的。回忆自己历经的非凡的岁月，回想那些令他震撼和感动的人和事，他不由得激情喷发，欣然命笔。十多年来，他写戏三十多部，让令他震撼的伟大变革入戏，让令他激动的先进人物入戏，宣传他们的事迹，弘扬他们的精神，以激励更多的人为乡村振兴、民族复兴做出贡献。他感到这是自己应有的责任和担当。

我祝贺张英先生荣获第37届田汉戏剧奖剧本奖一等奖！

我期待张英先生有更多好作品问世。

（许超莹，系中共乾县县委常委、宣传部部长）

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