子浪小说

第1部分（第3页）

记：对于您的小说语言众说纷纭，您自己觉得受什么影响最大？

贾：我的小说语言是受过孙犁的影响，但绝不是孙犁一个人。影响了我的作家很多，有古代的作家，也有外国的作家。当代的也有很多，像沈从文、林语堂、张爱玲等等。我的房间里就挂着这些人的照片。他们对我的写作在各个方面都产生了影响，我尊重他们，我想一个作家在自己的创作生活中，自始至终可能要受很多作家的影响。

记：您说自己经常生病，这种病痛的情绪也都自然地反映到了您的作品中，如果没有这些病痛，您的作品是否就会少了一些评论家所说的“鬼”气？

贾：病痛确实对我的创作有影响，你想想一个人如果总是处在生病的状态，那么他的那种情绪就会很自然地带到作品中。我也不希望自己生病，可生来多病，我过去吃的中药都有几麻袋。那对我的创作确实有过影响，是真的。

记：西北作家群曾在中国文坛上制造出了不少的奇迹，现在声势渐微，您如何看待这一现象？

贾：繁荣的时候和当时大的社会环境也有关系，当时大家都是一股劲往前冲。现在，已经没有那样的凝聚力了，因为作家的创作在每个时段都不同。和文学边缘化也有关系，这个社会越来越丰富，诱惑越来越多了，人们想去关注什么是受潮流的影响的。这一点没法改变，但大家仍然在努力。

关于出身

——根深蒂固的农民情结

记：您一直强调自己是个农民，但又强调自己与时代共进，这是否矛盾？

贾：我出身农民，对农村农民有感情，我关注农村的一切变化和存在的问题，从中传达时代的东西，正因为这样，我才写了大量的农村题材的作品，如《商州初录》、《浮躁》、《高老庄》，也写了包括现在的《秦腔》。写现实主义作品，一定要传达出现实主义的精神。正因为我对农村有这样的感情，所以一直以来我都在关注这个群体，在自己的生命感知中，我也许确实是农民，但在精神追求上我有自己的追求，也有自己的境界。

记：陕西作家在文学创作上，黄土味都非常地浓，这是否和您们的创作传统有关系？

贾：陕西作家是有写农村题材的传统。这归于陕西作家大都来自乡下，对农村对农民对土地的热爱和熟悉，有很强的忧患意识。但在具体的写作领域里又各有各的特点，路遥是写陕北的，陈忠实是写关中的，我是写陕南的。所以如果这样细分的话，我们的风格也是不一样的。我觉得写作城市题材和农村题材并不是很重要，重要的是我们怎么能让文学变得更神圣，更有意义，更能贴近普通大众。

关于女性

——我尊重热爱女性

记：您的作品女性读者偏多，您认为这是什么原因呢？

贾：因为尊重女性，热爱女性，所以可能也就受到她们的尊重吧。我早期的作品清新明丽，有很多女性读者都爱读，具体原因我也说不上来，但确实收到过很多女读者的来信。可能我的作品里面，也多少附带了她们的一种情绪和感觉吧，女性都是比较敏感的，尤其是文字也是一种有气场的载体，是有灵性的，能感染人的。

记：台湾作家三毛曾对您的作品非常迷恋。除了三毛，您还欣赏台湾的哪些女作家？

贾：这个话题我就不想多说了，因为这很容易引起炒作。我只想说三毛是一个优秀的散文作家，遗憾的是在她生前我们从没见过面。

记：据说您的女儿文学素养也很高，您以后会把她培养成一个作家吗？

贾：作家是一项非常特殊的职业，需要天赋也需要阅历，我这么早也做不了判断。看她以后的爱好吧，她确实是一个非常善良的孩子。我不期望她做出多大的事，只希望她健康、平安。

关于名声

——一切靠作品说话

记：有评论说您的作品归功于商业炒作。

贾：如果单纯的是靠商业写作的话，那么几十万的读者也都是傻子吗？我们判断任何一件事情都应该从多个角度来看。现在是商品经济社会，炒作在各行业都是多少存在的。我在这方面并没有刻意去做，真正起作用的还是作品。我的作品是经受了这种考验的，有些老读者始终在关注着我，这让我感动。

记：您有的散文被中学语文课本选入了教材，您认为一个优秀的散文家应该具备一种什么样的素质？

贾：散文的写作也没有具体的格式，或者您非得按照这个框框写，按照那个定律写，我认为一个优秀的散文家他首先应该是一个优秀有美德的人，对生活的感悟要深。

记：对诺贝尔文学奖您曾这样说：望而不渴，您对国内外的文学奖怎么看？

贾：任何

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