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第三百六十二章 开创丧尸新纪元（第1页）

马不停蹄地从肯塔基州飞回来，易飞扬整个人无比疲惫。

回到家，自己的两个女友安妮海瑟薇和杰西卡-阿尔芭正在拍摄梦幻娱乐的新戏，整座别墅空无一人。

掏出电话，想把胖子高家宝叫来喝酒，但又想起这家伙正在埋怨自己收购电视台，和自己闹别扭，只能好笑地将手机扔到桌上。

易飞扬长出一气，重重地倒在沙上，面对现状，看似圆满，却有些一筹莫展。

现在拍摄权已经搞定了，可最重要的一步却无处着手。因为易飞扬虽然是拍摄恐怖片起家，却从未拍摄过丧尸片！

丧尸片不同于《鬼影实录》，不同于《电锯惊魂》，倒有些类似于用大量红色番茄酱包装过的科幻片，整个格局属于那种末世流，对此，易飞扬还真没什么研究。

但他是导演，想要拍摄这样的电影，就必须要接触并且进入这样的世界。

那么先，必须先搞清楚“丧尸”这种可怕而疯狂的生物，倒底是怎么回事，有什么弱点，如何才能提高生存率才是关键！

虽然前世也看了不少小说电影，但工欲善其事，必先利其器，还是多找点东西了解下这只存在于电影或是游戏中，让人闻风丧胆却又乐此不疲的怪物吧。

想到这，易飞扬连忙爬了起来，四处打电话要资料，他打算把所有的丧尸类电影都看上一遍，然后再到网络上寻找些东西多了解下丧尸这种怪物。

几个小时后，易飞扬的御用跟班胖子杰克就捧着一大堆丧尸片敲响了易飞扬家的门。

“嘿。杰克。你这家伙总算来了！”易飞扬抢过碟片。仔细一看，基本上都是自己需要找的资料。

胖子杰克其实也很苦逼，本来他拍摄动画片《功夫熊猫》已经够辛苦的，尤其这部戏已经到了后期剪辑制作，今年暑假档就要上映，在胖子看来，这部动画片可是自己迈步跨入大导演行列的代表作，以后能不能吃香的非喝辣的。光耀门楣，就看这部戏了。

偏偏这时候老大易飞扬有事儿要自己来办，胖子倒也忠心，直接丢下手头工作，跑遍各大音像商店，把所有有关僵尸，丧尸的电影统统买了过来。

“老大，你要的这么急，我只找到了这些，不过知名的应该都在这了。例如这部1978年由乔治-罗密欧执导的《活死人黎明》，这家伙用5o万美元。就收获全球过55oo万美元的骄人成绩！”本望了望面色不愉，眼中稍露凶光的易飞扬，连忙补充道：“不过我觉得他比你差多了！你可是用2万，缔造了2个亿的奇迹！”

“哈哈，我的杰克真是聪明！”易飞扬的脸多云转晴。

“多谢老板夸奖，跟着你混这么久，就算不想聪明也不行啊！”胖子挠挠头，继续说道。“现如今整个世界娱乐圈电视界都在玩丧尸题材，尤其在那部当红的《生化危机》游戏影响下，美国这边拍摄了很多这种电影，喏，这就是影版《生化危机》，这是翻拍的《丧尸禁地》，还有《生人勿进》……”胖子像送外卖般翻动着手中的东西，“不过最酷的还是这两部，这可是你老家香港那边拍摄的，《生化特警之丧尸任务》和《生化寿尸》！”

“晕，你连港片都找来了，果然很酷，值得嘉奖！”易飞扬笑嘻嘻地摸了摸他圆滚滚的脑袋。

“这些都是我应该做的，为老大做事，心甘情愿！”胖子摸了摸头，憨厚地笑着。

“好的，谢谢你了！”易飞扬给了胖子一个熊抱，真诚地感谢了他，然后送他出去。

回来后，易飞扬便坐在电视机前，将一部部或诡异或恐怖或血腥或夸张的丧尸片一部一部塞进脑子里。

根据网上的资料，易飞扬也算是对丧尸的了解更深了。

丧尸是一种不死生物，俗称活死人。中国影迷总喜欢把外国的丧尸叫成僵尸，但这根本就是两回事，丧尸与僵尸有本质的不同，丧尸一般是由活人直接转化，而僵尸必须是由死人转化。僵尸怕光，丧尸不怕。僵尸移动较快，丧尸移动缓慢，看到活人血肉时，度极快。僵尸主要是东亚。僵尸与丧尸皆不属三界六道之内。

丧尸可以理解成没死彻底的尸体，掌管思考的大脑严重受损，但仍然能保留一些低等动物般的思考。小脑功能大量保存，动作迟缓却不走样。疼痛感，恐惧感等人类先天弱点反倒一概消除了。可以说丧尸是从人演变成大脑退化严重的一种生物。所做出的行为属于地球上所有动物的本能，譬如本能的找食物、清除异己，相比而言，丧尸会简单的思考，休息，走动，使用工具，生活在自己的领地。

对付丧尸，用枪械爆头是最安全的做法，找到安全的地点隐蔽自己，要有充足的食物与干净的水源，易飞扬牢牢地记住了这几点。

接下来，倒了杯咖啡，易飞扬浅浅地抿了口，拿了支笔，在白纸上涂涂抹抹，根据收到的资料，作出分析后，加上自己的理解。

思索着，考虑着，易飞扬写出几点《行尸走肉》的方向：

其一，原版《行尸走肉》不管从哪个方向上来说，在场面调控上都比不过《生化危机》等电影，尤其那种行尸遍地走的大场面，几乎很少出现，而观众们对于这一点也多有诟病。

而易飞扬觉得，既然自己要创造电视剧的历史，就必须要放开一切，拼着砸钱的精神，狠狠地营造那种末世世界的濒危感，还有强烈的画面冲击力。

如果说在这类丧尸电影或者电视中，哪部戏做得最出色，无疑是前世布拉德皮特主演的那部《末日之战》。这部影片得到的投资是1。25亿美元。为了展现出小说中的那种“世界大战”的感觉。剧组在全世界各地进行取景拍摄。在苏格兰拍摄完毕。剧组转战到了菲律宾、美国、伦敦、匈牙利、马耳他等国家拍摄，最终形成了前所未有的壮观的人海场景和奇幻视觉冲击。

易飞扬清晰地记得，这部戏从上到下，从高空俯瞰拍摄人海场景的镜头，多达上百个，成千上万丧尸搭成人梯冲击高墙的场景更让人心神动魄。

所以在易飞扬看来，既然要拍摄末日丧尸世界，就必须要做到“大”。因为场景的大，才能衬托出你这部戏的真实，用一位资深的丧尸电影影迷的话来说“丧尸片的主角不是男女，而是整个环境！”

是的，观众看这类电影，看得不是男女主角亲亲我我，或者和丧尸战斗，也不是看他们如何和丧尸搏斗，逃出生天，而是看整个世界“到底变成什么样了”。

想到这里。易飞扬就在记事本上很郑重地写道：“改变的不是丧尸，而是世界！”

定下这个基调以后。易飞扬继续思忖，思忖这部电视剧要深刻表达的内涵。

以往，很多丧尸电影的内涵无非是埋怨政府无作为，揭示种族矛盾---丧尸和人，隐含种族的不同，还有揭示生存矛盾等等，可是易飞扬不愿意让自己这部电视剧陷入这样狭隘的观点中，因为这可是一部长达数十集的电视剧，不是两个小时的电影，自己完全可以把很多观点装进去，很好地阐明。

因此，易飞扬必须要深层次地挖掘《行尸走肉》背后的意义，力图有所突破，而不是游戏模式，那简单的单骑闯关，孤胆求生。

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