什么又是广义上的东北文学呢?在我看来,只要可在东北发生的,一切都是关于东北的文学。
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由于写到故乡,就必须大量写家庭。我正好特别爱写家庭关系。所以在这个故事中除了姜辞墨之外第一个被构思出来的人物是——侯佳音!
哈哈哈,没想到吧?我为河北发声。侯佳音原设定叫刘佳音,其实刘也是河北大姓。在这个故事中我设定各省人物都冠有当地的特色大姓,比如东北群的于、曲、隋、姜、毕,华北群的崔、史,巴蜀群的蒲、邓,安徽群的彭,甚至欧阳。侯佳音一开始是一个纯纯的追星族的形象,后来经过不断进化变成了现在的梗王和逗比,她性格真的蛮适合做明星的。
第二个是周龙,来自农村的小伙子。我想通过他说明的一个事是,刻板印象也是印象,可以被转化和利用,可以被变废为宝。
第三个是陆娜两口子,因为一南一北好办事。初始设定里的陆娜两口子是纯纯穷游,超穷的那种饭店打工仔,荆钗布裙难掩绝色。结果人一出来我想,算了,给他们点钱吧,就成了现在这样。陆娜的兄弟姐妹原本可以共同团结,可被一碗水端不平的父母毁了,我想跟这些父母说:他们毁的不仅是自己不重视的孩子,也毁了自己重视的宝!陆娜的安全感特别差,就是因为她被环境感染了。她大姐变得软弱,二姐浑身带刺,她哥哥对她算好,但她难以跟哥哥亲近,也是因为长期乌烟瘴气的家庭氛围。她哥哥行为冲动极端,都跟家庭有关系。
关于阿锴我要啰嗦几句,车厢里面这几位男性其实人格最健全的是阿锴。一个快乐的人才能最终点破黄鼠狼设置的密码。
第四个是爱新觉罗大头,主要是我老家真的不少满族人,写东北不得不写到民族问题。他之前采访的内容流于表面,处理好自己的生活以后,才懂得如何正视民族文化。
第五个是杜雨晴,一个文艺少年。我不太想聊她,她的经历主要取材于我个人的经历,有美化,我一写到她有点ptsd。但杜雨晴真的是个好人,只是具有当代青少年的一个弊病,就是强行精神内耗(不是思考)。明灯是新时代东北作家群的缩影,慧真是四川抗震精神的象征。至于团团最后出国了,因为她是对故乡最执念的,所以她必须出国,才能完成人的转变。
第六个是松君。松君的背后是东北工业化和工人下岗潮。松君的一女一儿,也代表了很多多子女家庭的痛。
第七个是关塔那摩亚。关蕴梅的形象取材于我的一个长辈,祝她长寿且欢乐。在这个家庭里能看到各种人,也并不是完美无缺的,但它能让人感到幸福。俗话说“文章憎命达”,不知道钟梦茜作何感想。
隋风哥很能治愈自己,毕德夕就是他的“罗恩一家”。她带给他爱,带给他家。要是问隋风能带给小夕什么,我觉得是一种缓冲吧。德夕差点被婚姻和生育在这个社会所带来的隐形代价吞没,幸亏隋风愿意去反思这种牺牲,以及德夕她家愿意去支持德夕去捍卫自己的人格。隋风的36岁为了对应18年东北18年北京,德夕的年龄对应82年生的金智英。
叮咚此人也是很有意思的,作为超级喜欢小孩的人,我致力于写出一百个千姿百态的孩子形象,力图抵抗现在的白软乖萌娃文学。他心中的森林是精神故乡的体现,也是东北自然风光的一个小宣传吧。
第二个关于主人公的小秘密,是“次主角”的设定。在常规故事中,k203上的十人旅行团并不能够在此时此地成为主角,比如姜辞墨回漠河后的三年“回京”之路,被忽略的陆婷,不安的金迎运,励志姐朱丽,丑小鸭曾凤至,关家的大家长关蕴梅,乃至正义使者何可人,她们才更有做主角的潜质,而k203上的旅客则都处在一个尴尬期,他们并没有特别具有戏剧性审美的人生,而是需要整理一下自己的生活,是一个过渡时段。
他们也都不是很“讨喜”,比如侯佳音吧,她放在不追星的人眼中肯定烦死了,她因为性格比较外放内心又不安定的原因,确实是经常把偶像挂在嘴边。还有陆娜,肯定有人说她矫情,自己是既得利益者为什么还要难受。再比如金大头和曲松君,他们不就是小说里常见的渣爹和渣妈吗。
但是他们并不是,他们只是他们自己,也有刻板印象中不同的地方。
诚然他们都是幸运的,所以才能说自己的人生流光璀璨,可身边的人因为他们,同样变得流光璀璨。
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接下来说说友情设定与世界观设定思路。
首先向李庆有教授的原型李范文先生致敬,他原本是陕西人来着。(对不起陕西的友友们,这份情我欠陕西的,昙子公主就是陕西人,日后补上)李芳庭这个名字一出,我觉得她身上的故事就全了。
由于最近“girlhelpsgirl”主义的盛行,和民族主义抬头,以及饭圈路人对立,强调年龄代沟批判原生家庭东亚父权等现状,如果读者们有关注这些,可能会产生一种感受:我不够关注这些。
其实并不是这样的,我只是在经过了种种事情后,变得更关注我自己。
很久很久之前,我度过一本澳大利亚的作者写的小说,她在后记中写,现在有太多描写童年不幸的作品,她想写出一部描写儿童快乐生活的小说。我当时想,这样的作品难道不多吗?hr
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