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第六十一章 偷心的贼（第2页）

偷心，仍旧是罪，因为有个“偷”字。

《追风筝的人》里有一句话：世界上只有一样原罪，偷窃。其他的原罪都跟偷窃相关。如果你杀了一个人，等于偷走了一条生命，偷走了妻子拥有丈夫的权利和孩子拥有父亲的权利；如果你说了谎，就是偷走了某人得知真相的权力。

但偷心不同于其他，难就难在要被偷对象心甘情愿被偷。想要偷一个心有所属的人的心，无异于牵着牛爬皂角树，根本搞不了。

但袁正想挑战一下，他总喜欢搞搞不了的事。

在我的建议下，袁正跟几个玩音乐的狐朋狗友组了一个乐队。

他从小玩音乐，常炫耀：“哥走实力派路线。”

他确实有那么一丁点儿实力，自己编曲、作词，整出了十多歌，没事躲在家里干嚎。他从来没想到用音乐这东西来泡妞，经我一点拨，肠子悔青了，摇头感叹：“我怎么以前没想到呢？”

我们在音乐上的欣赏水平基本一致，看到韩国和国产货，敬而远之，奚落几句。我们共同的音乐偶像叫迈克尔?杰克逊，那个把手放在裤裆就能让无数歌迷昏死的神人。

我欣赏杰克逊歌中的人道、正义和根植于他灵魂深处的纯洁和力量。

袁正扯得比较远，说自己的童年跟杰克逊很像，都被困在一个自己不喜欢的牢笼里。

那正是五、六岁的孩子们童心大的时候，当别的孩子都在荡秋千、捉迷藏、玩水枪时，杰克逊却不得不把羡慕的眼光从那群嬉笑的孩子身上移开，回到手中枯燥的乐谱上来。他的童年毫无色彩，他热爱音乐。

但是，音乐成为了他童年的一切，占据了他私人的世界，天性的冲动遭到压抑，致使他心理得上了不治之症——喜欢孩子，愿童年长驻。

著名黑人歌手里克·詹姆斯说：“他是一个有钱又有名的黑人，他们想不出什么更好法子来整倒他了！如果你有钱有名又是黑人，你就准备倒霉吧！”做孩子，难免要被伤害。

袁正说，当他被父亲锁在屋里被保姆紧盯时，体会到了跟杰克逊一样的孤独和无望，他说他没有自由，没有活力，要是那会儿早点接触音乐，现在就是中国的杰克逊了。我踹了他一脚，他哇哇直叫。

我问他，杰克逊如果不幸逝世了怎么办？他说他会自杀殉情。那时，我有种不详的预感。

乐队终于成形了，购买器材全是袁正自掏腰包，也只能由他掏钱。第一次在学校歌舞房试演要我去做艺术指导，我推辞说身上连半粒音乐细胞都没有，只会听音乐，对乐理知识一窍不通，他妈的一纯乐痴。

袁正坚持我去，要我当乐队的精神领袖。

我说，你见过没扛过枪的傻逼带兵打仗吗？还精神领袖，神经病领袖吧。

他说，今天就见到了啊，指着我说：“你！”

无奈之下我只好跟了过去。

玩音乐的人跟搞文字的比起来更加粗狂感性，体现在外表上便是邋遢不堪、不修边幅。

乐队总共五个人，一眼望去，袁正被承托成了一白马王子。其它几个不是打着舌钉留着长走朋克风，就是胖得像日本相扑运动员。

我小声地对他说：“你真心一心机婊，找一堆绿叶来衬托你这朵红花。”

袁正神秘兮兮地说：“可别小看了这帮兔崽子儿，个个都是练家子的主儿，待会儿让你见识一下。不过话说回来，一个乐队里有一个尖孙，足够了。”

“什么叫尖孙？”我不解。

“我就是啊！”袁正指着自己的胸脯，始终没告诉我什么叫“尖孙”。后来才知道这是北京的土话，意指帅哥、美男。如果当时知道这词的意思，我会忍不住再踹他几脚。

他们演奏的第一歌把老子吓傻了——《两只老虎》。袁正说这歌看似韵律简单歌词幼稚，其实最讲配合，五个人只要一人跟不上节奏，就毁了。

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