2002年,AM已经成为了日本传媒业巨头,全流程生产线渐渐趋于完善,下面要做的就是积累…突破,积累…突破,探寻自己真正的极限所在。
这是一段很磨人的时间,需要等待拥有1438名员工的AM慢慢进步,蚕食他人的市场。根据市场规律,这种蚕食的速度会慢慢减缓,直至平衡,届时AM将如TBS一样,成为一个传媒圈稳定的存在。
这当然不是欧阳诺想看到的,要突破这种困局仅靠他个人出产大作是不够的,还好小野新一他们够聪明,在空档期开始筹备漫画真人版的拍摄。既然《银英传》和《EVA》可以拍摄真实版,那其它的漫画或者小说为什么不可以?
传统的漫画改编影视作品主要就看一点——是否易于执行。比如《网球王子》、《花样男子》这样的漫画就很容易改编,不牵扯到技术问题。
而对于AM来说,技术根本就不是问题,他们改编的唯一衡量尺度就是故事的结构性。有些往返于升级,打架之间的漫画显然不适合拍摄,他们需要一些更具故事性的作品。
最终确定要拍摄的作品是《樱大战》和《攻壳机动队》。同时《EVA》第二部的拍摄也在进行中,吉川康夫和牧野兰显然有的忙活了。
《樱大战》将是一部商业化的中长篇连续剧,主要演员皆由AKB的姑娘们担任,之前前田敦子和篠田麻里子尝到了影视圈的甜头,这次会全员出动。
《攻壳机动队》则走精品电影化的路线,同《EVA》一样,只展开一部分剧情试水。
《EVA》的第二部自然不能停下来,要知道《EVA》的演员都很年轻,过几年要是沧桑了可就不好办了,这部系列电影的第一部书写了亚洲电影的传奇,成为了与《指环王》、《星球大战》等史诗影片分庭抗礼的大作,在全球范围内累积了4。7亿美元的票房,暂列全球票房历史排名第九位,第二部虽然没有欧阳诺参与制作,不过MAGI依然是保留的,质量上有保障,现在最怕的就是观众视觉疲劳。
不过这个担心实属多余,能用如此华丽的手段使观众疲劳的制作公司仅有AM一家。
2002年7月,**的夏天,TBS、日本艺能公会与AM正式开始了耗时长久的收视竞赛。
为了遏制AM发展的趋势,TBS与艺能公会竟然联合起来,展开了空前的合作,以每月两至三部剧的速度开始了前所未有的剧集高产期。同时TBS也开始照搬ATV的节目模式,推出了《生存挑战》、《萌系偶像》等大制作栏目。
在技术上他们无法与AM比拟,因此选择了高产路线,企图用海量的作品重夺市场。
在这场竞赛中,日本异能界有一种萌发第二春的感觉,这是一个艺人的片酬空前高涨,影片数量空前高产的时期。
《网球王子》、《十二国记》、《鬼眼狂刀》、《棋魂》、《极道鲜师》、《攻壳机动队》、《白色巨塔》等优秀电视作品也皆在这段时间产生。
在这场竞争中没有胜负,几家势力的制片能力都在交替上升,艺人的待遇得以提高,观众的选择得以多样,这便是对大家努力最好的回报。(们的 网址)
欧阳诺这段时间全力投入到ATV节目的制作中去,并没有亲自拍摄更多的作品,只是在决策层偶尔搞一些提议,他相信秋叶月的管理能力。
在ATV主打的三个节目中,《世界偶像》的人气和收视最高,现在海选已经基本结束,开始了分别在大阪、九州、京都等地的决赛,收视率达到43%,专题的累积网络点击突破两千万,同时段的网络直播收视人数也超过了400万,如果把这个数字换算成全日本收视率的话应该会超过10%。
《交换》则平稳一些,各项数据在《世界偶像》的65%左右,收看它的观众虽然没有《世偶》那么夸张的数量,但相对比较稳定,文化层次也更高,这个节目更像是走精品路线。
而《骗术之王》的人气处于两者之间,有趣的是,根据调查,这是这部全年龄段通吃的节目。《世偶》的收视群体中有有55%是15…20岁的青少年,其中有68%为女性,用户群体相当明确。而《交换》的收视群主要集中在20岁以上,其中以25…45岁的人居多,其中的71%为男性。
《骗术之王》的群体根本就是很模糊,有对一切朦胧未知的小孩子,也有带着老花镜的老太太,有事业有成的骄子也有天天买菜做饭的主妇。
他们看节目的目的各不相同,也许是有趣,也许是想从中学到东西,也许是防骗或者是骗人什么的,但他们都被节目的神秘感和智慧性所吸引,每期节目都会有一个大局,所有人都随着镜头渐渐深入,直至真相大白。
这个节目一直是欧阳诺亲自监督设计的,他不想让《骗术之王》成为下三滥的骗子手册,或者纯靠噱头吃饭,他要让观众感受到真正的智慧与阴谋。
最新的专题中,欧阳诺终于请到了他仰慕已久的两个家伙,老天保佑,自己的脑汁已经要干了,需要怪才的加入。
甲斐谷忍,戴着黑框眼镜的平凡大叔,擅长心理战与智慧战的漫画大师,几年后他会开始连载《LIAR…GAME》,一部极具智慧型和开创性的天才之作。
蒲生洋,一个长得极像现实版志村新八的家伙,此时只是一个风格独特,作品各种扑街的漫画家。
但只有欧阳诺知道,他会在一年后化名为大场鸫,也就是《**》的原作。
这两个人是日本漫画界智斗的极致了,也是欧
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